beyond留学条件_beyond学历

好久不见了各位，今天我想跟大家探讨一下关于“beyond留学条件”的问题。如果你还不了解这方面的内容，那么这篇文章就是为你准备的，请跟我一起来探索一下。

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BEYOND乐队能进摇滚名人堂吗？

摇滚名人堂——这是一个西方摇滚乐界成就奖，首届颁奖典礼于1986年举行。相比被视为美国流行乐坛最高荣誉奖的“格莱美奖”，“摇滚名人堂”显得厚重许多，它考虑到了入选音乐人对整个摇滚乐历史的贡献，更能证明他们的辉煌成就。最苛刻的一个条件是，发行首张唱片至少25年以上，并且对摇滚的发展有卓绝的贡献。由摇滚历史学家组成的提名委员会提名，再由1000名左右的摇滚专家进行投票，票选超过50%即入选，每年的入选名单一般控制在5-7名。“摇滚名人堂”也比其他奖项更看重摇滚文化，可入主其内的并不只是摇滚乐手，包括词曲作者、制作人、录音师、音乐记者等“业内人士”，也可以入选。而早于摇滚乐年代出现的人，只要对它有不可磨灭影响，也是有资格的。 虽然Beyond也是我本人较喜欢的一支乐队，是中国香港的著名摇滚乐队，也是华人地区的殿堂级乐队之一，成立于1983年，乐队属于原创型，其作品以写实为主，且实力毋庸置疑。但是1987年Beyond才出了一张EP《永远等待》，之前的音乐是地下乐坛的性质。同年，Beyond终于发行了首张大碟《亚拉伯跳舞女郎》（《阿拉伯跳舞女郎》）。虽然Beyond尝试了多种音乐风格去诠释摇滚，也在中国摇滚乃至后来在日本音乐界的有所作为。但是这远远达不到“摇滚名人堂”的要求。 自家驹于1993年意外去世之后，后Beyond时期的音乐风格才变得具有更重的摇滚味。乐队失去了主要唱作人，故后没什么太大作为。且Beyond的音乐风格有：后朋克、新浪潮、艺术摇滚、前卫摇滚、民谣、硬摇滚、重金属、弗拉明戈、新古典主义、流行摇滚、雷鬼、蓝调、Grunge、合成器流行乐、Funk、迷幻、融合爵士、Big-Beat、氛围音乐、英伦摇滚、说唱，等等。 所以综上所述，Beyond的实力与乐队性质远达不到摇滚名人堂——这个西方摇滚乐界成就奖的要求。 （注：此上为个人客观分析结果，如果不喜欢，就请当浮云一片、尘烟一缕吧。）

如何评价Bebeyond留学机构?

To be honest，对这个留学机构完全不了解，我只是简单表达一下对留学机构的看法，本人目前坐标土澳，当年申请的时候找了一个留学机构，专门找的帝都的留学机构，以为会有保障，结果还是被坑，收了2w+的中介费，帮我申请博士没有申请下来，然后专为master by research，申请到了，但是是自费，我所有的材料都是自己准备的，留学机构只是帮我邮件转发，所以对留学机构的印象十分的差，他们帮我转材料的时候都没帮我做任何的修改，每次都是我主动找他们，总之整个和留学机构申请的经历糟糕透了。综上，你要是申请出国，找机构，不要想着偷懒，万事还得靠自己，我的建议是能自己弄就别找机构，能申请出国英语至少不会太差，整个过程也是你提高自己英语的过程，虽说能出去都不会太差钱，但是交给那些不靠谱的机构真心是不值得的。望采纳。

BEYOND的档案！

乐队简介

Beyond，香港著名摇滚乐队，成立于1983年。Beyond获公认为华语乐坛上最成功和最有影响力的乐队之一，Beyond不但在香港、中国内地及台湾均有大量乐迷，即使远在日本、马来西亚等国也有大量的歌迷,黄家驹(Wong Ka Kui，日本发展时曾改日本名Koma)（1962年6月10日——1993年6月30日），籍贯广东台山，中国原创音乐的奠基人之一、香港乐坛的摇滚先驱者。中国摇滚乐坛上的杰出的音乐创作家、作曲家、作词家、爱国主义者、团队领导者；香港著名摇滚乐队BEYOND的主音及吉他手；也是乐队低音吉他手黄家强的二哥。他的吉他水准被恭认为香港乐坛的顶尖水平。他所领导的BEYOND乐队是华语歌坛最成功的乐队之一，被誉为香港版的“滚石”，乐评人评论“香港没有摇滚，只有BEYOND！”

BEYOND乐队在香港乐坛上可以说是一个奇迹。Beyond的音乐至今对中国做乐队的后辈影响都非常大，有不少人曾经说过：“香港没有摇滚，只有BEYOND”。很显然他们把BEYOND当成了香港摇滚乐的代名词。乐队早期有五位成员,后减为四位,有”披头士”四影子之称.BEYOND它唱出了自己的梦想与社会的现实，光这一点就有很多乐队根本就做不到。此外，一提到BEYOND乐队，人们还会自然而然地跟不死的精神联系在一起，他的音乐精神是不同于当时其他乐队低麋的“期待死亡”末世纪风气，追求积极向上、乐观进取。BEYOND自1983年成立至今得奖无数，有很多首歌曲成为经典歌曲，家喻户晓、久唱不衰。BEYOND乐队的奋斗足迹也是音乐人的榜样。 .BEYOND的贡献不止是出众的音乐,他们更是影响了一代人,引领了一个时代!他们是中国乐坛的一个不可超越的奇迹!!!

乐队成员

黄家驹

Beyond的绝对灵魂，可以说是他把香港的翻唱时代引向了原创他那深情豪放并带有极具个性特点的颤音，滑音和尾音演唱技巧是Byond的招牌唱腔，以致在他之后，再没有人能把Beyond带到一个新的高度。1993年6月30日，是一个香港大放悲声的日子，他们的天才音乐人黄家驹在日本意外丧身，那几乎就是一个时代的结束。就在那一年，张学友和刘德华瓜分了各个奖项，开始了无法与家驹相提并论的“四大天王”时代。

英文名：Wong Ka Kui(Koma)

乐队任职：团长、主唱、吉他手、作曲、作词、编曲

出生日期：1962年6月10日

出生地点：香港

籍贯：广东台山市四九镇

身高：1。75米

体重：61公斤

星座：双子座(随和亲切，充满理想主义，是一位富有领导观念的杰出团长)

血型:A

生肖:虎

视觉:近视

教育程度:中学毕业(F5)

家庭成员:父母、一兄、两姐、一弟

排行：老四

嗜好：音乐、球类运动、阅读、钓鱼、游泳

个人愿望：自己的理想能实现、成功

BEYOND能实现世界巡回演唱会。

时常出没的地方：自己家里

难忘的事：做show跌落水

喜爱的歌手：David Gilmor Vinnie Moore，Chick Corea，David bowie，Pater Gabrial

喜爱的乐队：lggy Pop

喜爱的书：推理小说

喜爱的颜色：黑、白、灰、红

喜爱的**：搞笑片、恐怖片、悬疑片

喜爱的演员：罗伯特·德尼罗、吴楚帆

喜爱的食物：菜、糖果

喜爱的动物：狗、树熊

喜爱的季节：秋季

最欣赏自己的：眼睛

最怕的事：没钱

最喜欢的饰物：随身戴着的十字架

最满意的事：拥有自己的乐队

初吻年龄：16

理想中的女友条件：中国传统女子，具有美德情操，活泼，但不要太罗嗦

希望到的地方：全世界

自己打分：80

黄家强

Bass的力量在摇滚风格中的重要性不言而喻，只是由于家强一直生活在家驹的光环下，未能体现出他的天份。家驹去后，他是第一个从悲伤中解脱出来的，也许只有用音乐才能纪念家驹。现在他与阿Pual一起签约环球公司，相约叶世荣，即将开创一个全新的Beyond盛世。

英文名：Wong Ka Keung(Steve)

乐队任职：歌手、贝司手、作曲、作词、编曲

出生日期：1964年11月13日

出生地点：香港

籍贯：广东台山

生肖：龙

血型：A

身高：1.75米

体重：60公斤

视觉：近视、散光

星座：天蝎座(温和单纯，热情天真，自行十足，意志坚定不动摇)

教育程度：中学毕业(F5)

希望到的地方：欧洲

家庭成员：父母、两兄、两姐

排行：最小

嗜好：音乐、游泳、羽毛球，撞球

时常出没的地方：家里

讨厌的地方：人多，吵的地方

喜爱的乐队：圣肌魔STING，U2

喜爱的歌手：Billy Sheenhen，Jeff Berlin，圣肌魔II'Pink Flody，David Sylviar

喜爱的演员：罗伯特·德尼罗、米雪

喜爱的**：圣女传说

喜爱的人物：家人

喜爱的书：村上春树著作

喜爱的颜色：白、蓝、紫

喜爱的动物：鸟、狗

喜爱的季节：冬季

喜爱的食物：牛肉、海鲜

最怕的事情：自杀

最难忘的事：和BEYOND成长的历程

最欣赏自己的：脸型

最满意的事：第一次完成自己的歌

最想做的事：唱歌，写书

最喜爱的饰物：骷髅头标志

理想的对象：成熟、独立、感性

个人愿望：成功人士、作曲家、作者

初吻年龄：17

适婚年龄：有钱的时候

自己打分:80分

叶世荣

鼓是摇滚乐队的支柱，稳，准，狠，变，是优秀鼓手的必备条件。叶世荣作为Beyond的最早成员之一，可谓“力拔千钧”，在舞台上成为最煽情的致命武器。由始至终，叶世荣的动荡节奏使Beyond走向一条狂飙突进的路上。他与已故女友举行的“冥婚”更使他具备了至情至性的传奇色彩。

英文名：Yip Sai Wing(wing)

乐队任职:鼓手、作词、编曲，作曲

出生日期：1963年8月19日

生肖：兔

血型：O

视觉：正常

体重：62公斤

身高：1.75米

星座：狮子座(帅劲独特，直性、男儿瞬间魅力一网打尽)

居住地方：香港

籍贯：香港

希望到的地方：全世界

难忘的事情：第一次开演唱会

时常出没的地方：家里

讨厌的地方；污乱，吵的地方

喜爱的歌手：David Bowie Steve Smith，Dave Wecik，Tony Macaipine，Chick Corea

教育程度：中学毕业(F6)

家庭成员:父母、两妹

排行：老大

嗜好：音乐、钓鱼

喜爱的乐队：Deep Purple

喜爱的颜色：任何颜色都喜欢(咖啡色除外)

喜爱的演员:尼克尔森、周润发

喜爱的**：的士司机、凶榜

喜爱的运动：游泳、足球

喜爱的食物：蟹

喜爱的书：古典文学

喜爱的季节：冬季

喜爱的动物：兔、狗、鹤

最满意的事：做一场好show

最欣赏自己的：手

最喜欢的饰物：一些夸张的首饰

理想中的女友条件：温柔聪明的女生

个人愿望:乐队有成就

最尴尬的事：认错人

初恋年龄：18

自己打分：40分

黄贯中

香港人，是他一手造出了Beyond曲目中那些疾风暴雨式的吉他华彩Solo，形成了一种阿Paul式的Solo音阶进行模式，至今仍是各个摇滚学习班中的必备练习典范作品。往往是每当黄家驹一段唱完，阿Pual的吉他就会以快速煽情的方式出现，令在场所有的观众望着他出神入化的手指变化而如痴如醉。

英文名：Wong Koom Chung(Paul)

乐队任职：歌手、吉他手、和音、作曲、作词、编曲

花名：大耳牛

出生日期：1964年3月31日

出生地点：香港

籍贯：香港

生肖：龙

血型：B

身高：1.75米

体重：62公斤

星座：白羊座(率直真实、择善固执、富同情心、健谈积极派)

嗜好：看戏、音乐、绘画

教育程度：大专

家庭成员：父亲、两弟

希望到的地方：欧洲

难忘的事情：第一次看演唱会

排行：老大

时常出没的地方：家里

黄家驹的简历？

先简单回顾一下香港乐队兴盛时期。

八十年代，乐队潮出现在香港歌坛。太极开始是最受欢迎的乐队，但很快水平大滑倍受质疑，逐渐沉下。

达明后来者居上，演绎新浪漫曲风。排第三的RAIDAS由作曲黄耀光，主音陈德彰，词人林夕组成，风格接近大众，极受欢迎。

这个时期的BEYOND出了《永远等待》《阿拉伯跳舞女郎》两张唱片，因风格另类，没引起太多注意。

而BEYOND最早录音是在香港另类音乐先驱唱片《香港》裏，他们的ART ROCK作品《大厦》《脑部侵蚀》收录其中。

88年3月BEYOND出专辑《现代舞台》，9月出专辑《秘密员警》，《冲开一切》，《大地》，《喜欢你》三首歌横扫各种排行榜，异军突起，《大地》还进入了十大金曲，从此开创自己的时代，形成达明和BEYOND齐驱并驾的局面。

89年后，BEYOND声势超过被批没有突破的达明，奠定自己的高度。那时还有小岛，凡风，民间传奇，蓝战士等乐队，BEYOND的刘志远也离队组成浮世绘，转向类似达明的曲风。

后来乐队基本陆续解散，很多人转干别的事，很奇怪的是蓝战士的单立文，这位出色的乐手，当年为家驹扶灵的挚友之一，成了拍三级片的明星，令人惊愕。

以前只知道BEYOND的歌，其他基本一无所知，直到97年张雨生车祸而逝，偶尔在BBS上看到一篇写张雨生和黄家驹对比的文章，才开始慢慢了解。过去一直以为黄家驹另类，看过很多视频资料后才知完全错了。

黄家驹没有明星气质，华丽浪漫这样的字眼无法用在他身上，更不是苗乔伟吴岱融（我觉得两人是香港帅哥的代表）

那种玉树临风小生，但却是越看越舒服的人。

我解读出来的黄家驹认真质朴爱笑，很有主见，也很有趣，随和亲切得象邻家哥哥。

家驹骨子裏有种朴素的传统执著,令他的歌和他所带领的BEYOND都有这样气质，他离世后，BEYOND的质朴也随之消减。

他进歌坛前做过很多工作，进歌坛后前三年仍兼职，后来红了，财产也寥寥，富士电视台的补偿比他一生挣的钱多，真是唏嘘。

曾有很多人开出各种诱惑条件企图令BEYOND分开发展，家驹说：“不要期望我解散BEYOND，不是BEYOND需要我，是我需要BEYOND，失去BEYOND，我无法承受这个打击，BEYOND失去我，找个人补上就行了。”但用刘卓辉的话来说，补人容易，可去那裏再找一个家驹？

在香港，打造一个乐队比打造一个明星要花费多几倍的钱财人力，所以唱片公司极少起用乐队，条件也较苛刻。

作为创作编曲等工作都包揽了的乐队，BEYOND的付出和收入绝对不成正比，四人分一份工资，除了宣传，大半时间都花在创作和练习上，他们不可能也无意去参加更多活动以得到更丰厚的收入，所以前十年发展，都处在一个很辛苦，收入一般的状态。

香港不少明星出了位就变得非常奢华，家驹一直依旧，不管红或不红，也不象其他明星那样衣光鲜艳，精心装扮，镜头拉近，你还可以清晰看到他不光滑的脸无任何修饰。当年有媒体评BEYOND成员是娱乐圈衣著品位最差之一，因为他们就是牛仔裤T恤之类。对此评论家驹觉得很无谓，他表示收入本来就不多，而且每年个人吉他维护费就高达四五十万，买乐器和BAND房设置更要花一大笔钱，根本没多少钱去衣服。家驹朋友都说，家驹宁愿把钱都花在音乐上，也不肯花钱去多买一件衣服。

其实以家驹的条件做个人发展，肯定成赚千百万天皇巨星级人物，风光无限。

香港象他那样曲词弹唱编样样出色的人极其少有，多少人想把他收为已用，但很多诱惑被他推开了。

家驹更极力淡化在BEYOND的突出位置，队友演唱时，常有意无意退后或走开，让灯光不聚焦他。歌迷叫他名字，他偶而笑笑却从无回应，有时还说些“这是我们的吉他手PAUL”之类的话转移注意。

家驹的光芒实在太强烈，无法忽视，但他从来没向任何人摆过一丝架子，不能感觉到任何明星气息。

闪光灯下始终不迷失，家驹一直保持到生命结束，这是我最敬佩的一点。

除了工作，家驹的生活游离娱乐圈外，他站在这个圈子的边缘，走在现实和理想之间。

《再见理想》，家驹85年写的歌，第一次唱时他说，这是我写后几天几夜睡不著的歌。88年刘志远离队，他也唱了这首歌说，我们的远仔有更大的理想要进行，我期待他理想的实现。

在91年生命接触演唱会，家驹说：这麼多年经历了很多事，从没机会到有机会，有开心也有不开心，都不重要，重要的是我们会坚持自己的信念，一起弹吉他弹到手指不会动为止，这首很老的歌，记载著我们当年玩音乐的感触，虽然今天那麼多人分享我们的音乐，但很多时候还是孤独落寞，我要多谢一位朋友，八年来他和我们一起笑一起落泪，他就是我们的经纪人。

家驹料不到当年真心感谢的陈建添后来会做伤害他的事。拥有多首家驹遗作版权的陈建添卖了一首给某个乐队后，给家驹父亲的支票赫然写的是黄家驹收，使BEYOND火冒三丈，陈建添却说是笔误。

他还趁著20周年出了张BEYOND早年演唱会VCD，付上家驹生气歌迷乱扔东西骂了句“扑街”的镜头。

前些时候香港某周刊把家驹遗容登出来，更令BEYOND在媒体前骂人。

家驹去世十年仍不安宁，也难怪当年BYOEND到日本寻找另外天地，却为此失去家驹。

罗大佑写《家驹为什麼会死？》中提道：人死了，是谁害死家驹？冲动之后，骂骂日本人骂骂记者是可以理解的。

日本人没有害死家驹，上电视是需要的，但不幸出了意外。我要问的是，为什麼家驹会死在日本，而不是死在香港。

很简单，因为家驹觉得在香港搞音乐没有什麼前途，所以转往日本发展。家驹及beyond一直坚持一点，就是创作自己的音乐，很不幸的是，香港乐坛是一个及其不尊重音乐的地方！

日本是一个及其尊重原创音乐的市场，排行榜一百名内，原创音乐超过90％以上。

在日本改编歌曲或抄歌，是乐坛及社会最看不起的一种行为。beyond坚持原创，因为他们知道这不只是自己风格的问题，更是一个尊严问题。beyond肯定无法生存，因为做原创音乐，起码要消耗乐队一半以上的时间和精力，而别人只要抄抄歌，张张嘴就行。在这种完全不公平的竞争之下，beyond如何在香港生存？”

90年去非洲后家驹得到灵感做了一张非洲音乐为主的唱片样板，但被公司全部否决，最后出的是《Deliberate 犹豫》。

我觉得这张唱片也不错，但对家驹来说，一直被牵制的郁闷难排解，也为他们去日本埋下伏笔。

《谁伴我闯荡》一曲就出自这专辑，冷寂孤独，裏面的《系要听ROCK N‘ ROLL》，《坚持信念》，《谁来主宰》也预示著什麼

91年是BEYOND最鼎盛时期，香港第一个进红馆开唱的乐队，更大诱惑在前面，BEYOND却就在此时放弃这些，转向日本。

新艺宝的老板陈小宝希望家驹不要去，家驹说在香港不开心，决意离去，他又怎知是走上一条不归路？

BEYOND和日本公司也有冲突，但在富士山下住的日子是他们感觉很快乐的一段时光。

看那些打雪仗，四个人在家裏做饭，家驹赖床不愿起，家强蹲在马桶上刷牙被世荣偷拍下的情形，确实很开心。

92年，BEYOND带了风格冷峻的《继续**》回港发行,这是一张充满离乡别井感觉，每首歌都值得玩味的唱片，主打歌是《长城》和《农民》。

在异国他乡的家驹，漂泊感会令他希望有种依靠，而作为中国香港居民来说，祖国太遥远陌生，缺乏实质了解。

家驹远远审视著这陌生国度，长城是中国文化象徵，农民是中国最大群体，凭著对两者的感觉，他的曲和刘卓辉的词天衣无缝结合，造出悠远深沉意境。

好曲一定要好词才能完美，黄家驹和刘卓辉这对搭档是完美的。他们总是心有灵犀，合作十五首歌全是精品。

家驹去世后，刘卓辉渐渐不再填词，说找不到好曲。

他和家驹相呼应的质朴沉稳在越来越充满沉沦情欲的香港已无用武之地，沉寂是无奈也是必然的。

家驹生命最后两年写的曲多带冷清悲凉，比如《无语问苍天》《遥望》《无尽空虚》等，还有那麼熟悉的《海阔天空》。

在日本飘泊，虽然有了些自由，但无法合拍，孤立无助，前路在哪里？

家驹漠然地唱著《继续沉醉》：冷眼望，望四周人已变化，繁荣湛清的海港，已变得世俗与冷漠。

而《可否冲破》中有他们的期望：

“不想每天争斗，真假我已经看透,世界已越变越糊涂,太多欲望逼压,我已厌倦了象从前受骗,可否冲破眼前这装扮,可否冲破以前那颤抖的岁月,道别旧日落寞坚守我自信。”

《不可一世》中更有家驹的强硬：从不信要屈膝面对生命，终使没人帮，一生只靠我双手，让我放声疯狂叫嚷。

这是〈继续**〉裏最高昂放肆的歌，看家驹现场唱，声音神态异常坚定。

93年的〈乐与怒〉，快乐与愤怒，是家驹生命的终结，我们永远看不到后面会有什麼样的灿烂。

〈乐与怒〉比〈继续**〉明朗很多，充满希望和积极。

狂野的〈我是愤怒〉〈狂人山庄〉激昂豪气，《狂人山庄》是我极其喜欢的一首歌，家驹写的好词，一改以往的唱腔，令人如回到一个热血悲壮的侠客世界，而家驹就是那个始终抱著热情和信仰的大侠。

暗喻97回归的〈爸爸妈妈〉则有著他们的迷惘和期待。

〈走不开的快乐〉裏，家驹告诉我们：“世界终然冷冰充满压抑，繁华都市里，人群失去感觉。平凡中的你，平凡中的我都不错，不须抱怨跌倒了，快乐在暴风内寻，不要苦恼自缚，只要懂得胸襟变深海……”

很多人说〈命运是你家〉是家驹的写照：“天生你是个不屈不挠的男子，不须修饰的面孔都不错”。

可是这个无论多不屈不挠的男子，也无法抵挡死亡。

据说他昏迷前对抱著自己的家强说了一生最后三个字：“疼，保重……”。

“也会怕有一天会跌倒”的《海阔天空》是如此离奇巧合地成了家驹的绝唱，以致家强唱到这句失声痛哭。

家驹对家强的疼惜是很明显，众所周知的，每次演出总有意无意地望向家强笑，带著笑意的眼裏充满宠溺，或者走近他身边，可能是鼓励，可能是兄弟间一种交流。

家驹去世那天下著冷雨，有些日本的和从香港赶来的歌迷挤在大门外哭泣,不少工作人员坐在走廊裏哭，家驹父母的悲痛哭声传得很远，与家驹一起掉下，却有帽子保护大难不死的主持人也在抱头痛哭，或许有很多愧疚，BEYOND三个成员则被隔离起来。

对家强，那是相伴依赖三十年的哥哥，对世荣，那是十七岁就认识，一起玩一起工作的死党，对PAUL，那是他的老师和好友，该如何面对这个无法接受的事实？

后来的记者招待会，PAUL沈默，面容浮肿的家强对著别人的示意，不知所措。世荣低头坐著，长长的头发遮住了眼睛和脸说：“我希望歌迷们冷静下来，家驹只是去了一个遥远的地方。以后，我们每个音符都是给他听的。”

面对死亡人极端无力，眼睁睁看著，一点办法也没有，是完全的绝望。如果你曾直面死亡，就会有这种刻心的感觉。

日本警方和富士电视台的处理令BEYOND不满，交涉几度破裂，家强激动地说：“我不要钱！把哥哥还?琚I”

这些是是非非随著岁月流逝被很多人淡忘，唯有家强多年后还会忿忿说句：“我真的很憎恨他们。”

虽然他不再象以前一提就哭，长长一段时间怕黑怕孤独，要人日夜陪著，更不能听家驹以前的声音，但悲伤可以被时间埋葬得很深，不忿和遗憾无法轻易消散。只是生命逝去了，无论怎麼不忿，怎麼伸手想抓回，都是徒劳无功。

如果可以，我宁愿家强是永远在哥哥庇护下的孩子，宁愿BEYOND还在艰难地探索前路。

出名又如何？成功又如何？艰难又如何？都抵不过一个有很多梦想没有实现的生命，一个给朋友家人带来温馨的生命，一个写出很好音乐的生命。

江湖夜雨十年灯，人事浮沉几番新，是也，非也，化为蝴蝶。

家驹对音乐很执著，对吉他更到了痴迷地步，也是香港公认的吉他顶尖高手。

曾经在TVB一个大型晚会上，家驹和好友，太极的邓建明即兴吉他大斗法，整整玩了20多分钟（有点奇怪，当时怎麼被允许了？！），看到台下的人目瞪口呆。

PAUL的技术有八成学自家驹，香港有不少人也是家驹的学生或受过点拨，比如后来出现在BEYOND演唱会上的吉他手黄仲贤，而当年玩乐队的少年起码有九成是受家驹影响，一直追随他。

除了吉他，很多乐器家驹也拿得起放得下，如贝斯，鼓，萨克斯，笛，键盘等，少年家驹最喜欢吹萨克斯，但买不起，他捡回邻居遗弃的一把吉他，从此步入音乐生涯。看过一次家驹吹萨克斯，我一直认为吹萨克斯很优雅，家驹当时的风度大约倒了不少人，至少我这麼觉得。也见过一次家驹吹笛，86年的剖析演出，家驹用笛伴奏〈旧日的

足迹〉，长达三分钟，吹错一下，羞涩地笑了，唱的时候把笛象宝剑一样抗在肩上，让我想起少年剑客，那样意气风发。

〈沙丘魔女〉裏的笛声是家驹吹的，应该是他公开发表唯一一次不是吉他的乐器声。

家驹一生中写下至少七八百首曲，只有廖廖一百多发表，没发表的也有少量流传出来，有些类似圣歌，有些以七大洲或一些城市做主题，表达对这些地方的感觉等等，各种各样的风格题材都有。

听过的DEMO，我最喜欢《Southern All Stars》，感觉如在晚风中，满天星光下，轻弹吉他，落寞但恬静。

这些未发表作品跟家驹发表的作品比，就象藏在海底的根基和露出海面的一角，让你由衷地感叹他的才华。

很可惜，这些深海下的东西永远不能看到了。

家驹发表的作品除了十几首情歌外，大致可分为励志，BEYOND式怨曲，和平与爱，家国情思四类。

他的作品没有隐晦嗳味故弄玄虚，也没有学院派的华丽精致，鲜明简朴无修饰。

如果说许冠杰是开创门派的一代宗师，家驹就是他门派裏最出色的高徒，能最好继承歌神那种深入平民，简洁明朗风格，只有本身出自草根家庭的黄家驹。

他们有很相似的东西，都是受西方音乐影响成长，都是十六岁开始玩乐队，都写得一手好曲，会玩很多乐器，而且形象都是那麼健康。也是乐队出身的许冠杰写歌旋律优美，编排比BEYOND更简练短小，却仍然动人，充满人生真实感触。

但许冠杰绝对不会负上ROCK的累，而做著类似事情的家驹却一直背负这样的累。

他们之间的渊源也不浅，许冠杰很嘉赏家驹，和朋友合作的专辑《SamAndFriends》就有家驹作曲的《交织千个心》，那时BEYOND还不是红乐队，对著许冠杰，年少气盛的家驹也恭敬叫声“大哥SAM”。

在粤语流行曲方面，家驹能写硬朗豪放的歌，也能写优美婉约的歌，以简明流畅的旋律，直抒胸臆的词表达人生，和许冠杰相似。

两者的曲调，一个古雅和诙谐，一个质朴和率真，但许冠杰的层面更广，面对所有男女老少，家驹主要是面对年轻人。

“鬼马歌”不是随便就能作唱的，没有许冠杰的睿智温文，会非常恶俗。

如果没有切身体会，或者那种心怀，比如叫那些一派高贵沉沦的歌星演绎，只会矫柔造作。

对家驹来说，本身的环境令他感同身受，向歌神致敬翻唱的《半斤八两》轻车驾熟地演绎出来。

以前他们就作过首〈俾面派对〉，调侃参加娱乐圈各种派对的无奈。

92年出的试探性粤语EP《无尽空虚》只有三首歌：无尽空虚，点解点解，长城（日语版），《点解点解》便带了许氏“鬼马歌”风格，预示以后会有类似歌曲出现。

《乐与怒》裏的《爸爸妈妈》和《无无谓》运用大量俚语，《爸爸妈妈》说97问题，家驹还有段搞怪念读。

《无无谓》被四人怪裏怪气地调侃每天不知所谓的人们在为了什麼活著。

许冠杰急流勇退后，香港唯有BEYOND作这样的歌面对世俗生活，继承中也加上自己特点。

家驹绝对能成为走得更远的英雄，步入更高的殿堂，只可惜一切戈然而止。

发生巨变后BEYOND所有计划打乱，“鬼马歌”在今天的香港绝迹。

家驹受许冠杰的思想影响也不浅，从他写的一些歌词可见一斑，但毕竟年轻，有著血性和冲劲，所以他的歌总带著男儿的阳刚之气，基本上我没发觉哪首歌适合女子唱。

不过他为王菲写过一首《可否抱紧我》，如果不说我猜不到是他写的，田震唱的〈千秋思念〉竟然是用家驹以前写的曲，也令人大感意外。

最清雅的要数《原谅我今天》，这首发表於89年的歌很多人都不熟悉，我却十分喜欢。

家驹用木吉他轻拂出一种落寞清净意境，象极琵琶那种大珠小珠落玉盘的感觉。

开朗的家驹写怨曲却很刻骨，《灰色轨迹》是我注意BEYOND的开始，无论什麼时候听都有种无法消散的深刻伤感，我不知道原因，可能实在太凄绝吧。

这是家驹91年为**《天若有情》写的音乐，还有悲怆的《未曾后悔》和温柔的《是错也不分》。

当年香港影视很多都用家驹的歌作气氛渲染的插曲，《大时代》用《未曾后悔》，《笑看风云》用《谁伴我闯荡》，《飞一般的爱情》用《喜欢你》等等。最怪的是风靡内地的古惑仔系列裏，《岁月无声》用香港黑道语重新填词，改名叫《刀光剑影》，豪情励志的歌成了黑社会搏杀之歌，这首歌旋律本来很有男子血性，大概符合陈浩男形象就套用吧。

看著家驹从一个羞涩稚气轻狂的少年慢慢变沉稳冷静，就象看著很多人的生命历程。

年少的家驹站在台上，紧张拘谨，忘记歌词会楞一阵，说话还会说错词语，笑起来极其不好意思，弹吉他很自然，唱歌时手却不知怎麼放，后来才慢慢变得自在，能轻松投入地演唱。

如果选一个词语形容家驹，我选善良，不了解之前，我会选另类。中学那时，照片裏他的耳环，长发对我来说并不顺眼。

我不喜欢男子留长发戴耳环,而家驹，这个戴著耳环的男子在我心中却如孩子般的纯朴。

我很奇怪他有如此真挚的笑容，他一笑，好象整个世界笼罩阳光，灿烂无比，跟我对他的最初感觉有太大出入。

他的笑容从小到大没有过一丝改变，纯粹得令人心折。看到他笑，也会不由自主地笑，有一种温暖从心而生。

他有一颗善意的心，很自然地流露在平时的一举一动，待人接物。

香港媒体把家驹列为“香港年轻一代的典范”，**人黄百鸣对家驹的评论是：“他是一个很乖的人。”

家驹拍的**《笼民》是一部反映香港低下层生活的社会片，获几项金像奖。

当时导演张之亮要找个口碑好，长在逆境，形象反叛却令人有好感的年轻人演类似角色，放眼香港娱乐圈，张之亮选了

大家不看好但他觉得是唯一人选的家驹，成就了这部片的一个亮点。

家驹的音乐和他本人从来没有戾气，那怕唱多狂的歌也没有半点暴戾，如他所唱“年轻不是藉口，放纵不是理由”。

这是我喜欢家驹及他的音乐的最主要原因。

BEYOND给香港歌迷的影响一是健康积极，二是让很多人迷上吉他和创作。

那时歌迷裏的少男少女正是反叛时期，行为狂热，部分人常和BEYOND的工作人员甚至包括BEYOND成员起冲突。

这种疯狂，甚至令到BEYOND被列入不得在大会堂举办演出的黑名单，因为有些歌迷会搞破坏，弄烂设备。

家驹多次在媒体前为歌迷的行为道歉，也常软硬兼施地对付年少气盛的歌迷，有时甚至非常严厉。

家驹墓前曾有歌迷哭诉：“我已经答应你变乖了，为什麼你答应我们回来却不回来？”

或许他们听不进长辈的话，但家驹的话是听进了。

对有些人来说家驹可能只是个抽象名字，但在我心裏他很亲切得象一个身边的朋友，没有任何神秘感。

音乐其实是人生的浓缩，脱离了音乐，家驹也过著平常生活，一如我们有著平凡的喜怒哀乐。

他喜欢随意地上街溜达，喜欢一帮人天马行空笑谈，也常约上朋友露营，游泳，钓鱼，自由开心。

简陋的二楼后座是露宿者之家，认识的不认识的都上来，笑声骂声吵架声音乐声，还有家驹滔滔不绝的说话声交织，

令人怀念。失去家驹后，BEYOND三子很长时间不敢到二楼后座，不愿面对没有家驹。

除了音乐，家驹还有五大爱好：睡觉，吃东西，看书，聊天，沉思。

他在工作繁重的日子用安眠药才能入睡，怎麼也叫不醒，所以常睡懒觉迟到，被同伴们埋怨惩罚，有时记者也会问家驹你还迟到吗？让他不好意思。

家驹走后，PAUL说不会再埋怨了，是家驹就是爱迟到。只是家驹这一睡不仅会迟到，还是永远不起来。

家驹很喜欢拿著吉他一边弹一边想事情，很安静，但一说话就不停地大侃，别人都怕被他缠著。

和BEYOND最好关系的媒体要数香港电台，除了谈音乐，常会一大群人天南地北地乱吹，听那些录音，纯属朋友闲谈，常笑到前仰后翻，令人怀念的单纯岁月。

看著这些影像听著这些声音经常突然醒起，这样一个有著温暖笑容，出众才华的人永远只能在萤幕上展现他往日的音容笑貌，再也没有未来……有时我想假如没有陈建添游说BEYOND加入乐坛，家驹的未来会是什麼？

他应该过著正常生活，结婚生子，工作后才和一帮朋友玩玩音乐，而且肯定不会发生日本的意外。

如果这样，也绝对是一种幸福。

十年前的葬礼轰动全城，但形式简朴，没有珠光宝气，也没有一个个明星走秀似走入那条星光大道般的路的情景，圈内圈外的人都是一身便装静静而来，最多的还是歌迷和朋友的守侯。

家驹昏迷期间，一群群歌迷长跪庙裏希望神灵庇护，香港电台也与邓建明开了个临时节目，为家驹祈祷。

面对死亡，每个人最后的希望只有神灵了。

把家驹从日本带回香港时，歌迷情绪非常激动，在机场发生了极度混乱。到出殡，警方加大了人手，仍被歌迷冲破拦住

灵车不放行。灵车去将军澳途中，后面跟著一条长长车龙，全是歌迷追著叫著家驹快回来。

但家驹终是带著那把伴他多年的木吉他而去，白头人送黑头人，一杯净土掩风流，令人扼腕沮丧，万分痛惜。

在香港电台组织的没有任何歌星，只有歌迷和家驹学生的纪念会上，一律黑衣白衣，手腕上扎著黑带，挥著家驹常用的手势，

流著泪唱他往日的歌。

十年来，歌迷很多人已经结婚生子，那段年少时光还在记忆永不老去。

而这个打击对BEYOND几乎是致命的，过了几年才慢慢缓过，他们绝迹于游乐节目不再去。

有家驹的BEYOND永远成为一个传奇，那是我最钟爱的。

我们和BEYOND在不同的轨道运行，一刹那有了相交点，然后分开，继续各自旅程，或许会走得越来越远，

但相交点永恒存在，多年后回头看，还在身后发著光芒。

这是人与人的一种奇妙交流，在生活没有任何交集，但能在心灵上进行共鸣，音乐的美好就在这。

家驹三十一年生命，是一出很完整的人生，欢笑，泪水，成功，失落，迷惘，追寻……最后是死亡。

他的一生充满争斗，不甘於捆绑，但对每个人来说，不羁放纵爱自由都是不可能的，所以苦满人生。

家驹属於香港整体上还有著社会责任感和精神追求的最后一代，所以他会唱出“常望见理想在前面，心中已破落都市，

重令这裏再发光”，也询问“平凡人的理想是否叫妄想”。

人生之苦在於执著，家驹很执著，多少次迎著冷眼与嘲笑，带著BEYOND走向遥远的彼岸，虽然还走不到。

那麼多人读著年表式的BEYOND简历又如何了解这种惨澹和不甘？

不同性格的人一起做事，需要一个有号召力和凝聚力的领袖带领，否则很难成事。

家驹就是BEYOND的领袖，他在的时候，他的人领导BEYOND，他不在的时候，他的灵魂引导BEYOND。

不管BEYOND的以前还是未来，家驹是不可超越的，各方面的出色使他能成为一种典范，影响不少人。

用家驹十几年前的一段话作结束，也许你会想，和我们今天是何等相似：

“圣经说世界末日会降临在2000年，如果我长命可以看到，这是颇为刺激的；但想到地球不再存有，我又以为是很没意思的一件事。 这几年流行一股末世纪风气，人人今朝有酒今朝醉，的确让人感到头痛。

末世气氛之浓厚让人难以抗拒,不断发现新的不治之症，国家与国家的互相争斗此等新闻不绝於耳。

我常想：地球上有著许多小国，正期待新的世界或美好将来的来临，但到了2000年末世，地球宣布再没有人类的存在，这不是不公平的事吗？为什麼那些所谓大国，因为有感自己发展差不多到尽头，相信圣经所指的世界末日即将降临，而在制造一股末世气氛？

地球现在只有「期待死亡」与「渴望明天会更好」的两类人，这究竟是怎样的世界？我们应否继续积极工作？

这些都是我在工作之余或看新闻时才会想，也是我现在想到头痛的问题。”

我即将移民去美国,如何才能申请到好大学

直接到美国，然后去社区大学修两年学分，社区大学毕业后再转到正常大学直接读大三，这个轻松容易点，也有时间适应美国的教育。而且社区大学便宜，对于新移民家庭来说，负担不大。

由于教育水平质量较好，美国大学在招收国际学生时的条件也比较高，同时对于不同年级的大学生来说，申请美国留学的要求也各不相同，为此专家提醒学生在时间的把握上要十分注意。

大一学生需要重读　　　　对于大一在读的学生来说，中国学生学习的大多是马克思主义哲学、英语等基础课程，由于教育体制的不同，美国大学一般不承认这些学分，为此如果想要转入美国高校学习，就要做好从大一开始重读的准备。

大二学生选好专业　　　　而对于大二在读的学生来说，有些课程如数学等，部分美国高校是予以承认的，为此学生在转学的过程中最好选择与自己原先所学相吻合的专业，这样重修的课程就会少一些，学起来也相对轻松一些。而在转学分的过程中，学生也该注意由于中美对专业课程教育的要求和侧重点不同，专业性不是很强的课程转学分会相对容易一些，如商科；但像建筑、生物、工程学、心理学等这些专业性强的学分就比较难转了。同时注意，转了学分后申请美国大学的奖学金几率也会小一些。

高年级生最好念硕士　　　　如果是国内大三或大四在读学生的话，一般不建议通过转学分的方式去美国念本科，最好是等念完本科以后再出国读硕士。因为签证时签证官会质疑你的留学目的，在大多数签证官看来，在中国读完本科再申请美国的硕士课程比较适合这个阶段学生的发展。

而对目前正在读大三的学生而言，如果有留学的打算，就要多关注一些留学信息，在学好本专业的前提下，尽可能地扩大知识面，多参加社会活动，并在语言上做相关的准备；对明年即将毕业的大四学生来说，由于美国大学的最佳申请时间需提前一年，现在就可以开始准备申请了。

研究生做好就业准备　　　　尽管专业选择的余地越来越宽泛，但留学专家建议申请国外硕士的本科毕业生不要轻易放弃本专业，最好是尽可能延续国内原先的大学专业，这样申请录取名校的把握会更大，同时由于专业基础知识扎实，学习过程中也不会很吃力。　　　　　一般在美国念完硕士找到相应的工作，就可以申请1年或1年以上不等的工作签证，工作一定年限后就可以申请永久居留或者移民，为此想毕业后留在美国工作或生活的学生在申请专业之初就可以选择护理、数学、电子工程和电机等一些有利于居留或移民的专业。

黄家驹为什么要去日本发展，假如不去会不会躲过一劫？

# 娱乐 说真话# 1993年6月24日，Beyond乐队在日本东京录制节目《想做什么，就做什么》时，黄家驹从舞台上意外坠落，生命永远定格在31岁。“疼，保重”是黄家驹昏迷前的最后一句话，也是他的遗言。

当时舞台的高度是2.7米，黄家驹是后脑着地， 在他出事后的第一时间就被送往了东京女子医科大学医院。可问题是黄家驹到了医院后并没有及时抢救治疗，而是闲置了六天，这也是很多人质疑黄家驹去世的真正原因。

按照当时医生的说法是，经诊断黄家驹头盖骨骨折、脑肿胀和脑损伤，就算日本最出色的脑科医生也没有把握做这种开颅手术。全世界能做这种手术有两个人，他们都在南斯拉夫，可当时的斯拉夫正在经历战乱，根本就联系不到这两位医生。

不知道大家还有没有印象， 1986年成龙在南斯拉夫拍《龙兄虎弟》时意外摔伤，从**的花絮中我们看到成龙确实伤的很重。不过他的命大运气也好，被送到医院时，恰巧其中一位的脑科医生在当地的医院坐诊，顺利地给成龙做了手术。

黄家驹没有成龙那么幸运，成龙在15米的高处摔下来，黄家驹是在2.7米的舞台上摔下来，成龙右侧头骨直接破裂，碎骨卡在了脑组织里，黄家驹后脑着地造成脑损伤和脑肿胀。同样是伤到头部的重要位置，同样是需要及时手术，同样是需要医术高超脑科医生，可惜两个人的命运截然相反。

当然还有一种说法是医生误诊，导致黄家驹错过了最佳的手术时间，可无论是哪一种说法，都充满了疑点。后来香港的医院和媒体曾做出报道，大概内容就是，当时医生对黄家驹的伤势很拘谨，治疗方案也迟迟没有定下来，即便不能手术但让黄家驹的生命维持十天半个月的办法还是有的，可在六天后他就去世了。

其实在舞台上摔下来的不止黄家驹一个人，还有一位主持人，当时两个人先后摔下舞台，主持人戴了安全帽躲过一劫。仔细想来这究竟是不是一场蓄谋已久的“意外”呢？舞台上有15个人，为什么偏偏黄家驹和主持人摔了下去？为什么主持人戴了安全帽黄家驹没有戴？当时的媒体为什么没有大肆报道这件事？当时的医院为什么封锁消息？当时黄家驹的一众好友探望他时为什么想方设法的要唤醒昏迷的黄家驹呢？

这种种疑点即便是Beyond其他成员也未必知其原因，阴谋和意外，歌迷们更倾向于前者，我想大部分人也不认为黄家驹的去世是因为意外而导致的。

很多人说黄家驹不该去日本，可当时Beyond不去日本就会去韩国，或者是别的国家，因为黄家驹早已经厌倦了当时的香港歌坛。如果他的去世是一场阴谋，那么去日本还是韩国其结果都是一样的。

黄家驹为何厌倦香港的歌坛？他是一位伟大的音乐人这一点毋庸置疑，他所创作的歌曲绝对可以流传百年，甚至更久。那这么一位优秀的音乐人，为何当时那么多人质疑他？黄家驹在1983年组建乐队到1993年去世的十年时间里，他得到了什么？他组建乐队的时候张学友还没出道呢，刘德华也刚刚在无线训练班毕业签约TVB。可当时黄家驹的名气远不如刘德华和张学友，甚至后来的王杰也能压他一头。前几年Beyond成员黄贯中在一次采访中说道：“他活着时，有几人意识到他的才华，你们有给过他鼓励吗？你们何曾赞过他一句？一点都没有呀！你们只要不踩他，我就谢天谢地了”。

黄家驹为什么去日本？第一个原因是香港的乐坛混乱不堪，到处充满着打压。比如1989年，陈慧娴和梅艳芳的“千夕之争”，当时陈慧娴的《千千阙歌》销量是38万张，梅艳芳的《夕阳之歌》销量是20万张，直到今天我们也不能否认《千千阙歌》比《夕阳之歌》更受欢迎，虽然梅艳芳很优秀。可在年底无线电视台举办的“十大劲歌金曲”的典礼上，梅艳芳凭借《夕阳之歌》获得了年度最佳女歌手，劲歌金曲奖也颁给了《夕阳之歌》。颁奖之前，所有人都认为陈慧娴获奖十拿九稳，可结果却出人意料。陈慧娴也因为这件事告别歌坛，远赴美国留学五年。当然这只是香港歌坛混乱的一角，类似这种不公平的例子比比皆是。

有很多说，黄家驹不一定要去日本，他可以来内地发展。其实1988年黄家驹在北京举行过为期两天的演唱会，可当时的演唱会不太理想，甚至可以说很失败。演唱会失败的原因有两个，第一，当年的观众刚刚接触到摇滚音乐，在他们眼里崔健才是玩摇滚的高手（黄家驹刚到北京时，崔健还请他们了顿中午饭)。第二，粤语歌不像现在这么流行，那时候北京人听不懂黄家驹他们唱的是什么，虽然首都 体育 馆坐满了观众，但演唱会进行到一半的时候，观众也走了一半。所以说黄家驹早就想去内地发展了，可当年的内地市场真的不适合他。

黄家驹和Beyond其他成员，在当时的香港歌坛就是一股清流，即便乐队成立了十年，依然让他无法融入这个圈子，黄家驹曾经说过一句话“香港没有乐坛，只有歌坛”。从这句话中我们不难理解，当时香港热爱音乐和创作音乐的人太少了。大多数的人把音乐当成了敛财的工具，炒作、打压、翻唱无所不用其极，如果你融入不到这个圈子，那么你就会被边缘化，你就会格格不入。

香港去世的巨星有很多，比如陈百强、张国荣、梅艳芳，这些人在世的时候不是黄家驹所能比的。可黄家驹去世后，他所有的作品被称之为经典，而且传唱度广泛。那么陈百强的《偏偏喜欢你》还有多少人记得？也就80和90后会哼唱几句，张国荣流传最广泛的歌曲有不少，但跟黄家驹的歌曲相比，还是有不小的差距，当然了**《霸王别姬》的存在让张国荣站在了影史的金字塔尖。梅艳芳去世后能被人津津乐道她留下的作品是其次，更多的是她的为人处世。这里并没有踩捧的意思，梅艳芳和张国荣还有陈百强都是我喜欢的明星（以后我会多写一些关于他们文章）。

黄家驹说过“你向这个 社会 需要一些东西的时候，第一个步骤你先问你自己给了些什么给这个 社会 ，我给了音乐”。

黄家驹离开这个世界28年了，存在了22年的Beyond乐队也在2005年解散。虽然黄家驹去世，乐队解散，但是他的摇滚精神永远存在，他创作的音乐经久不衰。正如他歌中所唱的那样“仍然自由自我，永远高唱我歌，走遍千里。原谅我这一生不羁放纵爱自由，也会怕有一天会跌倒，背弃了理想谁人都可以，哪会怕有一天只你共我。”

向经典致敬！向黄家驹致敬！

好了，关于“beyond留学条件”的话题就到这里了。希望大家通过我的介绍对“beyond留学条件”有更全面、深入的认识，并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。

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